Die Inwendigkeit poetischer Feinstofflichkeit

Als Trio eingeplant. Auf Grund der Erkrankung des Bassisten Peter Herbert, kurzfristig als Piano Recital angedacht und schlussendlich als Duo realisiert. Situationen wie sie nur das Jazzleben improvisiert und auslebt. Demzufolge wurde dieses Faktum zur Herausforderung beider ProtagonistInnen. Auf der einen Seite der vielleicht kompletteste österreichische Jazzpianist, der gestandene „Eigenbrötler“ Peter Ponger, auf der anderen die vital sprühende, beeindruckend schlagfertige Judith Schwarz, markante Schlagzeugstimme der österreichischen Jazz-Nachkommenschaft. Die beiden stürzten sich vorbehaltlos in einen die freie Improvisation frönenden Dialog, eine zwingende Interaktionskultur manifestierend, in dem lediglich der tonale Rahmen einzige Vorgabe war. Ponger breitete unverzüglich seine lyrisch versponnenen, von romantischen Diktionen durchwehten, in flüssiger Beweglichkeit kulminierenden Klangwelten aus. Er tut dies mit, den musikalischen Prozess befördernder Virtuosität und seiner extraordinären Gabe als melodischer Fantast. Platziert in einen tonalen Raum mit flexiblen Grenzziehungen. Ponger versinkt binnen kürzester Zeit in einem Kontinuum vielgestaltigster Ereignishaftigkeit und ließ seine Affinitäten zu Bill Evans und Keith Jarrett in unumstößlicher Eigenverantwortung anklingen. Der Kontakt zur Schlagzeugerin brach jedoch nie ab. Und die etablierte eine befeuernde Reaktion. Sie setzte auf reduktionistische „Zuspielungen“. Heißt, sie ließ beispielsweise einzelne Klänge auf Metall und Fellen abtropfen, mit Sinn für melodische Textur oder entwarf transparente Rhythmuspattern in feinem Anschlag und elastischer Beschaffenheit. Dadurch und gepaart mit explizitem Formverständnis stieß Schwarz Räume auf, in die Ponger seine virtuosen Kaskaden pflanzte. Da perlten Singlenote-Meander dahin oder harmonisch ausgeklügelte Blockakkordtürmungen griffen Platz. Aus abstrakten Konstrukten ließ Ponger auch liebliche Melodieseeligkeit entstehen, ohne an Nachdruck oder Tiefgang zu verlieren. Aber da war auch Schwarz schon wieder zur Stelle und stachelte den Dialog mit dezent rocknahem oder rasant swingendem Timekeeping, welches sie auch, wenn angebrach, fallen lassen konnte, kompromisslos an. Eine improvisatorische Feierstunde im Spannungsfeld von Introspektion und gemessener Ausgelassenheit. (Hannes Schweiger)

Aufgrund einer Erkrankung von Peter Herbert kann das geplante Trio nicht spielen. Der Meister-Pianist gibt ein rares Solo-Gastspiel!

Unsere Improvisationen beziehen sich auf Standards, Originals und dem laufenden Moment, die assoziative Behandlung des Tonmaterials führt zu neuen Resonanzräumen und -farben ... So kann der Song auf eine Reise durch sein Inneres geschickt, gleichzeitig verschwinden und neu entstehen. (Peter Ponger)
Peter Ponger, Pianist, Komponist, „...master of harmonic colours“ (Wynton Marsalis), präsentiert sein neues Trio mit Bass-Maestro Peter Herbert und der feinsinnigen Schlagzeugerin Judith Schwarz. Spannend! CH
Eine Blume ist auch schön, wenn man sie nicht sieht. Beim Spielen setze ich mich richtig in diese Blume hinein und lasse mich vom Duft und den Farben einhüllen. In diesem Moment ist der Unterschied zwischen Aktion und Rezeption aufgehoben ist, man verschwindet in dem, was man macht. Das heißt: Das Klavier spielt den Pianisten. (Peter Ponger)